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Gaspar Noé è infastidito da ‘Vortex’, un film tanto triste quanto luminoso

Il regista di opere sulfuree come “Irreversible”, “Seul contre tous” o “Love” abbandona la provocazione a favore di un’umanità ingenua per raccontare la degenerazione di una coppia di pensionati, brillantemente incarnata da Dario Argento e Francoise Lebrun.

“A tutti coloro il cui cervello perirà davanti ai loro cuori.” È attraverso questa terribile e struggente devozione che Gaspar Noé ci attira in questo vortice, questo vortice cavo che avrà un solo risultato: la degenerazione e la morte. Dopo aver mostrato in extenso Françoise Hardy che canta in un archivio del 1965: “Siamo molto piccoli, me l’ha detto stamattina la mia amica la rosa”, il regista ci svela i suoi due fiori appassiti.

Lei è Françoise Lebrun, la mitica attrice de “La madre e la puttana” di Jean Eustache, qui nei panni di una psicoanalista in pensione che presto viene colpita dal morbo di Alzheimer. È un teorico del cinema loquace e sleale, che guada il saggio confuso scrivendo sulle connessioni tra sogni e film, interpretato con incredibile precisione dal regista Dario Argento, noto per i suoi orribili capolavori (“Suspiria” o “I brividi dell’angoscia”) ” ).

Sulla terrazza del loro labirintico appartamento parigino, intriso di libri, dipinti, ricordi, gli anziani coniugi condividono un aperitivo in un’atmosfera calma, morbida e serena. Le due ore e mezza che seguiranno saranno molto meno, in modo cupo, frontale, ma senza sadismo, la lenta marcia verso la morte di un uomo dal cuore fragile e di sua moglie dal cervello distrutto. Di fronte a loro, un figlio, interpretato da Alex Lutz, osserva impotente i suoi genitori che vanno in pezzi mentre lotta per mantenere in ordine la propria vita di ex drogato.

>> Per vedere il trailer del film:

morto sul lavoro

Di per sé, ciò che “Vortex” mostra, per quanto terribile sia, non è nulla di originale e potrebbe collegarsi agli innumerevoli film che esplorano le devastazioni dell’Alzheimer (“The Father” di Florian Zeller, “Amour” di Michael Haneke). Tuttavia, nessun altro lungometraggio ci è mai apparso così onesto, così potente, così empatico nei confronti del soggetto, togliendo tutta l’individualità del suo sguardo dalla sua forma.

Composto interamente da split-screen, cioè uno schermo diviso in due, con ciascuna parte che segue rispettivamente l’uomo e la donna della coppia centrale, “Vortex” scrive permanentemente questa rottura, questa separazione visiva che, lungi dall’essere un’affettazione stilistica, enfatizza l’isolamento, la solitudine dei personaggi di fronte alla morte e alla scomparsa.

E se la questione della morte sul lavoro era già radicata in alcuni dei primi film di Gaspar Noé, mai prima d’ora il regista aveva gravitato così tanto verso l’intimità di un’emozione, ponendosi così al centro del suo lavoro, sia attraverso le tele dipinte dal suo proprio padre che compaiono sulle pareti dell’appartamento dei protagonisti, dalle ovvie rime tra il personaggio interpretato da Dario Argento e lo stesso Noah, fino all’iscrizione della sua data di nascita proprio alla fine di “Vortex”. A questo punto, vale la pena ricordare che Gaspar Noé, vittima di un’emorragia cerebrale nel 2019, è scampato per un pelo alla morte e che il suo ultimo film rinuncia a qualsiasi accenno di provocazione a favore della sincerità e dell’esposizione che abbiamo con il regista. .

Un sogno dentro un sogno

Edgar Allan Poe e citando il suo famoso “Tutto ciò che vediamo o crediamo non è che un sogno nel sogno”, “Vortex” oscilla quindi tra realismo implacabile e sogno, o incubo, sveglio. Gaspar Noé riesce in un film grande, modesto e raffinato che tocca e commuove con il suo senso del paradosso. Un film di bellezza funebre, falsamente nichilista, che non dimentica mai che, prima delle inevitabili cadute, è il movimento della vita che deve essere filmato.

Nel vortice interiore ed esteriore che agita “Vortex”, ciò che resta dopo la scomparsa è l’affetto e la vicinanza con cui Gaspar Noé osservava i suoi personaggi, è il debole e bellissimo tremore dei più piccoli gesti di tenerezza. , carezze segrete, abbracci condivisi dalla coppia che invecchia. “Siamo molto piccoli”, afferma la rosa, ma se “Vortex” si rivela così sorprendente, è perché Noé celebra questo “piccolo” nel suo insieme, come la vanità certamente assurda, ma preziosa della nostra breve esistenza umana.

Rafael Wolf/ld

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